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日志

已有 135 次阅读2016-10-25 07:02 | 北山, 杜甫, 而且, 李白, 美的

020、
出句:一笔已将山写俗 [如风]
对句:几人真把物看空 [机会主义]
实际上自古以来,假隐士从未绝迹。此联令人想起《北山移文》里那位“南岳献嘲,北垄腾笑,列壑争讥,攒峰竦诮”的周子。
021、
出句:月落湖心惜玉碎【快乐神仙】
对句:泉流窗外喜琴幽【滑弦惊梦】
反对手法,比喻准确。
月/玉,视觉;泉/琴,听觉;皆比喻手法。心/外,皆方位词。
惜/喜,隐含哲理---月虽玉碎,泉声依旧,凡事应知足。
022、
出句:狷狂不吝十千酒 [绿萼]
对句:寂寞空留万古名 [简直]
杜甫《饮中八仙歌》中的酒仙,个个洒脱不羁,李白斗酒诗百篇、张旭三杯草圣传。。。其名头再响,而今安在哉?
李白说“古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名”。此联反其意,一语道破天机。。。
狷狂/寂寞,同偏旁连绵词组。空,联眼。
023、
出句:剪碎小诗飞作蝶 [兰之露兮]
对句:端来鸾镜瘦成花 [画面玲珑]
凄艳之美,别具一格。
蝶/花,皆是美的意象,在此联中却和悲情愁绪联系在一起。
剪碎的不是心花吗?瘦了的岂止是容颜!
024、
出句:小草闻春伸颈看【疏影斜窗】
对句:嫩竹醒梦把腰舒【霞乃云魂魄】今音
拟人手法,生动有趣。
听说春天来了,小草好奇地探头探脑。因为初春的小草刚刚生长,而且还在不停地长高,“伸颈”合理而形象。
大家知道,酣睡之后,伸个懒腰妙不可言。冬眠过后,嫩竹在春天中醒来,忍不住伸个懒腰,愉悦之情不言而喻。
整联意境和谐,春意盎然。
025、
出句:几多星月背肩上【江梅】
对句:万里风霜凝鬓边 [婉兮]
“阳光总在风雨后,没有人能随随便便成功”。万里兼程,不惧风霜。
背/既是披星戴月,亦暗含收获之意。
星光月华,整联因此而添亮色。尽管行路难,但前途毕竟是光明的。
026、
出句:茫茫世路身何寄 [绿萼]
对句:滚滚红尘脚未停 [七夜]
漂泊人生,未有穷期。
天河自语:东西南北终为客,为谁辛苦为谁忙。
小类工对,正对手法。
“滚滚红尘”很形象,承接出句“茫茫世路”有力,整联内在关联紧密。
027、
出句:回头已是千峰小【滑弦惊梦】
对句:放眼依然万里遥 [流月长河]
积极人生,奋斗不已。
我不停地赶路,偶尔回头,但见群山已踩脚下。然放眼前方,万里云天,又在呼唤我继续前行。
同样是说“人生路”,此联具有豪迈之气,和25联、26联有所不同,可以对比来品读。
25、
出句:几多星月背肩上【江梅】
对句:万里风霜凝鬓边 [婉兮]
26、
出句:茫茫世路身何寄 [绿萼]
对句:滚滚红尘脚未停 [七夜]
028、
出句:不是昆仑休试剑【滑弦惊梦】
029、
出句:遍看桃花皆不识 [鸳鸯道人]
对句:相逢燕子两无言 [机会主义]
手法纯熟,流水成对!
皆/两,既可视为数词,也可视为副词。
桃花/燕子,既是拟人,也是借代。具体借代什么?因人而异,因此整联意蕴丰富,颇堪玩味。
030、
出句:成灰往事难从觅 [醉倒]
对句:似水流年怎可追 [爬过]
正对手法,字字工对。
出句/往事不堪回首。李商隐《无题》:“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。”
对句/青春何有影踪。李商隐《锦瑟》:“此情可待成追忆,只是当时已惘然。”
成灰往事/似水流年,比喻手法。
031、
出句:宝剑应羞随俗子 [流月长河]
对句:金钗自喜配佳人 [无名人]
拟人手法,工整和谐。
和宝马一样,宝剑和英雄,他们是相知相伴的生死弟兄,所以历来有“雕鞍配骏马,宝剑赠英雄”之说。
想当年,吕布跨上赤兔马驰骋疆场,那是何等威风。相比宝马,中国人对宝剑的热爱一点也不逊色,赠送宝剑不仅在武士之间盛行,就连在文人之间也很常见。孟浩然《送朱大入秦》:
游人五陵去,宝剑值千金。
分手脱相赠,平生一片心。
中国古人制作宝剑的水平也相当高,越王勾践剑不仅锋利精美无比,而且千年不锈,令人叹为观止。
和“宝剑赠英雄”相对应的,便是“红粉送佳人”,这难道不是中国文化讲究阴阳平衡、对称和谐的表现吗?细细品味,真是很有意思。我历来认为,中国的古人是非常浪漫而充满智慧的。
032、
出句:乡愁碎处诗缝补【沧海劫涩】
对句:心字灰时烛剪裁 [落梅]
用字大胆新颖,手法不落俗套。
乡愁/碎,心如刀绞,其痛谁知?诗/缝补,寄情于文字,聊以安慰破碎之心。
心字/灰,烛影摇红,心情灰暗。烛/剪裁,李商隐:“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”
出对前后半句之间关联紧密,正对手法,伤感意境。
033、


路过

鸡蛋

鲜花

握手

雷人

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